Дикие дни (1990)

А-Фэй живет в Гонконге 1960-х, он не хочет связывать себя обязательствами, отталкивает тех, кто пытается к нему приблизиться, проводит время в компании сомнительных знакомых из криминальной среды и получает деньги от неизвестного покровителя, но внутренняя пустота и ощущение неполноценности его жизни растут с каждым днем. Режиссер Вонг Карвай строит повествование нелинейно, смешивая сцены из обычной жизни героя, его случайных связей с женщинами и столкновений с криминальными элементами с флешбэками, которые постепенно раскрывают причину его отторжения от мира — тайну происхождения и разрыв с семьей. Для человека, выросшего в традиционной китайской культуре, где связь с предками является одним из ключевых социальных и духовных принципов, такой разрыв становится не просто личной неурядицей, а корневой, неразрешимой на первый взгляд проблемой. Картина выделяется среди других гонконгских фильмов начала 1990-х своей специфической атмосферой усталости и неопределенности, которая витает над ночными улицами Гонконга той эпохи, а также сильной игрой Лесли Чана, который до этого был известен в основном как актер романтических комедий и боевиков, здесь демонстрирует совершенно новую, глухую, отстраненную манеру игры. Несмотря на то, что фильм относится сразу к нескольким жанрам — драма, криминал, мелодрама — в нем нет типичных для этих жанров штампов: нет громких сцен насилия, нет пафосных признаний в любви, нет однозначных ответов на вопросы, которые ставит перед героем его жизнь. Картина оставляет пространство для размышлений о том, как прошлое, которое мы не можем изменить, формирует наше настоящее, и можно ли вырваться из цепи поколений, если не знаешь, откуда ты пришел.