Жанна Дильман, набережная коммерции 23, Брюссель 1080 (1975)

Дебютная полнометражная работа Шанталь Акерман, вышедшая на экраны в 1975 году, сразу принесла молодой режиссерке международное признание и стала одним из важнейших артефактов авторского европейского кино второй половины XX века. Лента вошла в списки лучших фильмов в истории мирового кинематографа по версии множества критических изданий и оказала огромное влияние на последующие поколения кинодеятелей, особенно женщин-авторов, обращающихся к темам гендерного неравенства и повседневной жизни. Действие фильма разворачивается в скромной брюссельской квартире на набережной Коммерции, где живет вдова Жанна Дильман с маленьким сыном-школьником. Чтобы сводить концы с концами, женщина совмещает заботу о ребенке, ведение домашнего хозяйства и проституцию на дому, принимая клиентов по строгому расписанию. Каждый день героини подчинен отточенному годами ритму: она встает в одно и то же время, готовит завтрак, отправляет сына в школу, убирает квартиру, идет за продуктами, принимает посетителей, а вечером садится шить или смотреть телевизор перед сном. Акерман строит повествование без явного сюжетного напряжения в привычном понимании: камера почти не отрывается от повседневных действий героини, не использует динамичных монтажных склеек, фиксирует каждое ее движение, паузу, неверно положенную ложку, задержку на несколько секунд перед тем, как открыть дверь клиенту. Эти минимальные отклонения от отлаженного распорядка наполнены скрытым напряжением, отражающим глубинную усталость Жанны, ее подавленность, медленно накапливающуюся злость на невозможность изменить свою жизнь и полную опустошенность от ежедневного выполнения одинаковых, не приносящих удовлетворения действий. Лента часто рассматривается как один из столпов феминистского кинематографа, она отказалась от традиционных нарративных схем и попыталась показать невидимую ранее работу женщин по дому, их эмоциональное состояние и давление социальных норм, которые заставляют их подчинять всю свою жизнь чужим потребностям, даже если это разрушает их изнутри.