Добро пожаловать в Нью-Йорк (2014)

Это один из самых резких и откровенных фильмов Абеля Феррары последних лет, созданный по мотивам громкого скандала 2011 года, когда глава Международного валютного фонда Доминик Стросс-Кан был задержан в нью-йоркском отеле по обвинению в сексуальных домогательствах к горничной. Режиссер не стремится к точной биографичности, но передает суть истории о человеке, для которого власть и привилегии стали частью повседневной реальности, в которой не работают обычные правила. Сюжет строится вокруг Жоржа Деверо, влиятельного французского политика, готовящегося к предвыборной кампании за пост президента страны, который приезжает в Нью-Йорк с рабочим визитом. За несколько часов до отлета домой его задерживают в номере роскошного отеля по заявлению сотрудницы, утверждающей, что он совершил в отношении нее насильственные действия. С этого момента идеальная жизнь героя разваливается на глазах: медиа раздувают скандал, соратники отворачиваются от него, а сам он вынужден оставаться под стражей, не понимая, как его привычный образ жизни привел к такому финалу. Абель Феррара не делает из картины тихого судебного триллера, он фокусируется на разложении публичного образа человека, который всю жизнь строил карьеру на имидже безупречного государственного деятеля, но за закрытыми дверями был одержим необузданным сексуальным голодом и привык решать все проблемы с помощью денег и статуса. Джордж Клуни в одной из самых смелых ролей в карьере не играет однозначного злодея: он показывает человека, который искренне не понимает, что совершил что-то плохое, и считает, что его репутация и связи позволят ему закрыть дело за несколько часов, как это бывало раньше. Фильм вышел в прокат в 2014 году и сразу вызвал бурные дискуссии во Франции: многие политики и представители элиты обвиняли создателей в клевете на Стросс-Кана и искажении реальных событий. Феррара в интервью отмечал, что его задача не было показать конкретного человека, а разобраться в проблеме двойных стандартов и безнаказанности, которые царят в высших эшелонах власти по всему миру. Картина не дает зрителю однозначных оценок: она не оправдывает поступки героя, но и не превращает его в абстрактного злодея, оставляя каждый самому делать выводы о том, как сочетаются власть, деньги и ответственность за свои действия.